古寺秘藏之风云际会与传承新篇 （四）[第6页/共12页]

他持续在山谷中前行，发明了一个陈腐的洞窟。洞窟的入口被藤蔓缠绕着，陈宇扒开藤蔓走进洞窟。洞窟里阴暗潮湿，他用手电筒照亮四周，发明洞窟的墙壁上刻满了与古刹中类似的壁画和标记。在洞窟的深处，他看到了一个闪闪发光的盒子。陈宇走近盒子，翻开一看，内里是《灵瑞图》的又一部分。这部分画卷上的内容更加清楚地揭示了与玉器相干的奥妙，他发明玉器上的奥秘标记与画卷上的图案相互对应，仿佛是一种陈腐的暗码。

接着，他将重视力转向雕镂工艺。陈宇悄悄转动玉器，从各个角度核阅瑞兽的外型。他发明雕镂者应用了多种高超的技艺，如浮雕、透雕与线刻相连络的伎俩。瑞兽的毛发采取了精密的线刻工艺，每一根毛发都清楚可见，且线条流利天然，仿佛随风飞舞；鳞片则应用了浅浮雕工艺，微微凸起的鳞片层次感清楚，在光芒的映照下闪动着微光，给人以逼真的质感。这类高深的工艺程度在当代需求极高的技艺成就和长时候的经心砥砺，绝非浅显工匠所能为之。陈宇由此推断，这件玉器极有能够出自当代某位宫廷御用工匠之手，或者是某个驰名玉器流派的顶峰之作。别的，察看雕镂的拐角与边沿处，其圆光光滑的过渡表白工匠在打磨工序上也破钞了大量精力，这不但增加了玉器的美妙度，更表现了其制作的精美程度。从雕镂工艺的气势来看，这类细致与大气并存的气势，与唐宋期间的玉器砥砺气势有必然的类似性，但又有着奇特的神韵，能够是某个特定地区或家属传承的工艺伎俩。在当代，分歧地区的玉器雕镂有着光鲜的地区特性，如扬州玉器以其精美细致、小巧剔透而闻名，而北方地区的玉器则更重视外型的雄浑大气，这件玉器的气势或许是南北工艺交换融会的产品。

陈宇带着这部分画卷，走出洞窟，持续朝着未知的方向摸索。他沿着一条崎岖的山路前行，山路两旁是峻峭的绝壁，一不谨慎便能够出错跌落。暴风吼怒而过，吹得他几近站立不稳，但他仍然果断地迈着法度。

他来到了一个山谷前，山谷中满盈着浓雾，看不清内里的环境。陈宇深吸一口气，决然走进山谷。山谷里沉寂得让人惊骇，只要他的脚步声在回荡。俄然，他听到一阵降落的吼怒声，仿佛是某种野兽被他惊扰。陈宇警戒地握紧手中的防身兵器，筹办应对能够呈现的伤害。一只庞大的黑熊从浓雾中窜出，它的眼睛里透着凶恶的光芒。陈宇与黑熊对峙着，他的心跳缓慢加快，但他的眼神却非常果断。他深知，只要克服这只黑熊，他才气持续看望《灵瑞图》的奥妙。在一番狠恶的斗争后，陈宇终究找到了黑熊的马脚，胜利将其击退。