第413章 《赤伶》[第3页/共3页]

这首歌听得统统人都表情沉重。都道伶人无情，安知伶人也故意。在国度危难之际，即便是身份寒微的伶人，也能为了民族大义挺身而出，这类爱国情怀令人动容。位卑未敢忘忧国，裴晏之等人挑选了用本身的体例表达对国度的虔诚和对侵犯者的抵挡，表现了中原民族的时令和庄严。

《赤伶》是一首以戏曲为主题的歌曲，引入了昆曲加京剧唱腔，固然现在的戏腔歌曲已经不再新奇，乃至有众多的趋势，但《赤伶》的表示却还是可圈可点。

除了极少数还把爱豆当神普通供着的脑残粉，大部分正凡人都已经被渐渐唤醒了灵智，以一名“大粉”在平台上公开颁发退圈声明为导火索，很多人主动开端了深切地深思，主动和所谓的饭圈保持了间隔。

民国二十六年，尚未遭到烽火涉及的安远县城内一片平和，剧场的戏台上仍在“咿咿呀呀”地在归纳着《桃花扇》里的悲欢聚散。

……

楼塌了，戏却未终。

戏台上好戏还在持续，此时正唱到“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁晓得轻易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴来宾，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风骚觉，将五十年兴亡看饱……”

裴晏之是这剧场的“角儿”，他在方寸戏台下水袖柔婉、昆腔曼妙，生生演活了那敢爱敢恨、不吝血染桃花的李香君。

戏幕起 戏幕落 谁是客

副歌部分则采取了京剧旦角唱腔的音色和演唱气势，旋律以大调性子摆列，首要音阶为宫调式音阶，它属于京剧中极具特性的反二黄板式，能够在唱腔中表示出狠恶、悲忿、哀思如许激烈的感情。京剧戏腔的融入，特别是昆曲念白部分，把音乐直接推向了飞腾，使歌曲更具张力，给人耳目一新的感受。

……

摆设馆内保存着当时“东北军”利用的军用钢质手电、德制指北针等物品，另有南大营一角的照片……通过这些贵重的汗青文物和照片，活泼地再现了那场抵抗内奸的悲壮之战。

《赤伶》在主歌部分采取了带有风行音乐旋律特性的平铺直叙，末节内的音程窜改较小，多为二度三度停止，给人以一种诉说感。特别是首段的音高团体偏低，营建出安静内敛的感受，同时也包含着淡淡的哀痛，能够很好地指导听众进入歌曲的情境当中。