第193章 怀念老影剧[第1页/共2页]

老辈人常说：“赢利嘛，不寒噤！”这句话固然简朴，但却包含着一种对糊口的实在态度。

但是，跟着时候的推移和社会环境的窜改，我们对于赢利的观点也产生了窜改。

《默杀》、《涉过气愤的海》、《消逝的她》、《知名之火》、《独行月球》……一部部出色绝伦的电影让人目不暇接，这些影片有的轻松喜乐，令人捧腹大笑；有的则深沉警省，惹人沉思。

更糟糕的是，有些作品乃至还会呈现一些莫名其妙的剧情转折和生硬的感情戏码，让人看了心生恶感。比如，本来一部好好的实际主义题材影片，非要插手一些狗血情节，将故事情得脸孔全非。

人到中年以后，对于当下的影视作品已经很难提起兴趣了。只要极少数的作品能够让我们沉浸此中，而大部分则是千篇一概、贫乏新意。

但是，固然我们称之为新期间的电影，但不管是配角还是导演，仿佛仍然是那些我们熟谙的故乡伙们在发光发热。相反，由九零后和零零后主演或主导的影视作品却寥寥无几。而在网剧和短剧中，我们却常常看到这些年青人揭示出酷帅狂霸拽的姿势。

如许的演出实在令人难以接管。

曾经，我们老是攻讦那些只为了赢利而不择手腕的行动，称之为“恰烂钱”。

比拟之下，现在的一些小鲜肉演员们仿佛贫乏这类敬业精力。他们在演出中常常依靠于殊效和前期制作，而非通过本身尽力去塑造角色。

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这类套路化的措置体例无疑减弱了作品的深度与实在感，让观众感到绝望。

这些所谓的“新作”常常只是对畴昔胜利形式的反复和仿照，毫无创意可言。

这类形象设想给人的感受就像那些想捡路边的钱却又嫌弃哈腰费事、嫌弃钱脏的人一样，老是需求路边的美意人帮他们把钱捡起来擦洗洁净后再还给他们。

但现在，只要钱到位了，人们就会尽力以赴地去演出，乃至不吝冒死。比如，骑马时不再是简朴地坐在道具顿时，而是要真正把握翻身超越式骑马技能；耍剑时也不再是手持轻飘飘的纸剑，而是要揭示出挽剑花、顺手转剑的高深技艺。

如许的做法不但粉碎了原有的叙事节拍，也使得观众难以了解导演的企图。

如许的演出才算是真材实料。

仿佛统统的影视作品都沉迷于扮猪吃虎、装逼打脸的套路几次呈现，让人感到有趣和无趣。

比方，在演出霸王举鼎时显得轻松自如，但在公主抱场景中，却需求公主坐在高凳上，双手托着脑袋并虚托着双腿。

除此以外，人物形象也贫乏多样性和深度。不管是男女长幼，发型是非都差未几，其他的汉后代人都是类同的外型，即便是扮演乞丐也是浑身破褴褛烂却又干清干净的。