第426章 《all of me》[第1页/共5页]

大部分创作者在写歌的时候，也会更重视C段的编写，乃至有些人在写歌的时候，就只在乎副歌，只要副歌有影象点，主歌甚么的随便乱来乱来就行了。

雷尼·安杰利脸上暴露冲动的神采，这冲动不是假的，因为他晓得，席琳·迪翁能够又将收成一首代表作。

为了让席琳·迪翁合适唱这首歌，周彦也将这首歌做了些窜改，窜改以后，他让声乐系的宋教员帮手录了一版，他感觉还不错。

周彦之前一向感觉席琳·迪翁的气势相对单一，但是现在听到她的声音，却发明，她的唱法成熟多变，声音前提也非常好。

出来以后，席琳·迪翁对内里比了个ok的手势，周彦点点头，把伴奏给了出来。

跟那些顶级的灌音棚比，这个灌音棚或许要差一点，但是它的专业性绝对没有任何题目，比他们之前用过的很多灌音棚都要好。

小样歌手不是为了把歌颂好听，更多地是为了让歌手晓得这首歌该如何唱。

节拍性跟叙事性，还需求创作者本身来均衡，不然很有能够写出来的东西平平无奇。

“嗯，灌音棚就先交给你们了，我去一趟办公室，半个小时以后我再过来。”

“好的。”

比如一首歌有ABC三段，常常听众在刚开端听的时候就只能记着C段，因为大部分的歌曲都是把情感发作放在C段内里。

但即便如此，小样也还是非常好听，这就是歌曲本身的力量。

打个比方，听宋教员唱的版本，能感遭到宋教员是站在舞台上，而听席琳·迪翁的版本，她仿佛就在听众的耳边，就像是在跟人说话一样。

这首《allofme》的原唱是传奇哥，他的嗓音比较浑厚，演唱这首歌的时候豪情非常充分。

C段刚听第一句，雷尼·安杰利就晓得，这又是一首非常胜利的歌曲，整首歌别的都不要，光是有这一句就够了。

雷尼·安杰利没有打搅她，起家在灌音棚内里转悠起来。

这一段并不长，但是给听众留下了很强的等候感，这类活动感很较着的要奉告你，C段会很好听。

就在雷尼·安杰利在想着这首歌的叙事性跟节拍感时，歌曲进入到了B段，B段的伴奏旋律一出来，他就感遭到了不一样。

你能够说这个拍子既有节拍感，又有论述性，也能够说这个拍子节拍性不如通例的四三拍，叙事性不如通例的四四拍。

很快，C段呈现。

如此唱法，必定是没有体例充分阐扬这首歌魅力的。

看到了好歌，席琳·迪翁当然也很欢畅，不过她还是比较谨慎地说道，“现在Y还没有决定把这首歌交给我唱，现在我必必要好好表示才行。”

有些人或许会以为，这类拍子既有节拍感，又有论述性，那不是全能的嘛，谁都能拿来用。