第249章 《活着》的写作手法与人物塑造[第1页/共3页]

余华：奇特气势的文学摸索者

（三）反复与对比伎俩的应用

（二）奇特的叙事视角

余华初期的作品气势奇特，之前锋派的写作伎俩着称。他的笔墨充满了对人道暗中、暴力和灭亡的描述，笔触冷峻且锋利，如《实际一种》《河边的弊端》等作品，通过怪诞古怪的情节和直白的描述，给读者带来激烈的打击，让人们直面人道中最残暴的一面。

《活着》采取了第一人称与第三人称瓜代的叙事视角。在故事的开首，以第一人称“我”作为论述者，“我”在旅途中碰到了福贵，听他报告本身的故事。这类第一人称的论述体例，让读者能够更加直观地感遭到福贵的感情窜改，加强了故事的实在性和传染力。而在福贵报告本身的履用时，又转换为第三人称的论述，这类视角的转换使得故事更加客观全面，读者能够从多个角度体味福贵的糊口。比方，在描述福贵的儿子有庆因抽血过量而灭亡的情节时，通过福贵的报告，读者能深切感遭到贰内心的痛苦，同时又能从旁观者的角度看到当时社会的一些题目，这类奇特的叙事视角使故事更加立体丰富。

第249 章 《活着》的写作伎俩与人物塑造

但是，跟着创作的深切，余华的气势逐步产生窜改。在《活着》中，他摒弃了初期那种极度的尝试性写作，转而采取更加平实、朴素的说话和叙事体例，以一种看似安静的口气报告充满磨难的故事。这类窜改并非偶尔，而是余华对糊口、对人道有了更深切的了解和感悟，他不再仅仅满足于揭示糊口的残暴，而是试图发掘在磨难之下人道的坚固与力量。

（二）家珍：传统女性的美德化身

家珍是福贵的老婆，她是一个典范的传统中国女性，和顺、仁慈、坚固且忠贞不渝。在福贵家道式微时，她没有挑选分开，而是果断地伴随在福贵身边，与他共同承担糊口的重担。她勤奋持家，冷静筹划着家中的统统，为福贵生下一双后代，并极力扶养他们长大。即便在糊口最艰巨的时候，家珍也从未抱怨过，始终以一种平和的心态面对糊口。比方，家珍在得知本身身患沉痾后，仍然固执地支撑着家庭，鼓励福贵要好好活下去。家珍的形象塑造表现了中国传统女性的美德，她的存在为福贵的糊口带来了暖和缓力量，同时也让读者看到了在磨难光阴中，女性所揭示出的巨大品格。

解读余华与《活着》：写作伎俩与人物塑造的深度分解

福贵是《活着》的核心人物，他的平生充满了磨难，但他始终坚固地活着。福贵年青时是个浪荡公子，沉迷于打赌，终究输掉了全数产业，父亲也是以气死。但是，经历了这一系列变故后，福贵开端重新核阅糊口，尽力承担起家庭的任务。在面对亲人的接连离世时，他固然痛苦万分，但从未放弃对糊口的但愿。比方，在儿子有庆归天后，福贵固然哀思欲绝，但仍然安抚悲伤的家珍，固执空中对糊口。福贵的人物形象表现了一种在磨难中不平不挠的精力，他代表了那些在运气面前固执抗争的浅显人，固然糊口赐与他重重打击，但他始终死守着对生命的尊敬和酷爱，揭示出人道中最坚固的一面。