第十一章 走廊的尽头[第1页/共3页]

边走，边用提灯晖映墙壁与橱窗。

此种气势厥后乃至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公开表示本身前几年创作的管弦乐组曲《静态的三折画》遭到了“表示流”的启迪。

父亲文森特画的？

范宁改道往导览大厅的右手边走去。

这些画原主卡洛恩都见过，但他必定认不出这幅有如许的来源。

贰心中忍不住列举接下来的一些能够环境，熟谙的、陌生的、伤害的、欣喜的、惊悚的、或者甚么不成名状的场景。

嗯，这处所两三年门窗锁得死死的，不会有甚么东西。

举着提灯，缓缓地走过暗淡的画廊，连续穿过了几个展厅，顿时就将近到达L形的顶端了。

走廊就像一个隧道，光芒舔舐着火线通俗的空间，又把暗中留给了背后。

好吧，还是画？

《月光奏鸣曲》？

等等，这不是宿世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗？

因为二楼是本身曾经居住的处所，并且那股奇特的臭味几近消逝了。

第二幅，画框范围只包容了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担忧》，30x40厘米，布面水彩。

范宁用提灯照亮右下角，没有署名，也没有写着作品名的小贴片。

“我每次都会在靠近走廊的绝顶时思路涣散，然后去往别的梦境。”

除了两侧，不是挖空的玻璃橱窗和摆设物，而是油画。

范宁将提灯靠近。

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墙壁空空荡荡，偶尔有一些没断根洁净的涂鸦，或蜿蜒流水状的污迹进入到提灯的光圈内。

贝多芬《升c小调钢琴奏鸣曲“月光”》？

《第聂伯河上的月夜》...

第三幅，暗绿色的玉轮透过云层，照出深色河床的表面，河水闪烁粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...

三楼实际上是阁楼，面积不到一二楼的一半，用作员工办公和储藏物质。

定了定神，走过走廊的拐角，来到视野更加开阔的一处，范宁傻眼了。

各种杂物堆得和本身人差未几高。

升C！？十一张音列残卷中独一缺失的调性？

俄然，他把提灯放在地上，踮起脚尖，伸出双手，没有任何踌躇地...

那股令人不适的恶臭味的确仿佛少了点，但霉味也少了，不解除是本身嗅觉逐步适应的原因。

范宁感受经历的统统事物都处在重重的谜团中。

二楼的作品固然也变卖了很多，但更多的仍然挂在墙上，一幅一幅向前延长。

范宁望着最深处的那一团乌黑，感受心脏砰砰直跳。

不是因为之前常来，而是，梦中！

要不要持续走这个方向？范宁内心真的有些发毛。