第八十七章 新作首演[第1页/共3页]

这类齐奏是撞击般的，倾泻式的，以撕扯的体例拉开帷幕，最后在a大调属和弦上稍作逗留。

二者这类抵触无疑是对峙式的，相互对峙胶葛，但迟迟不肯展开战役，就像两位骑士在决疆场上悄悄周旋，不找到对方马脚决不等闲出剑，这使得冲突自始至终悬而未解。

篇幅短小的调笑曲奏响，第三乐章首尾部分带有粗暴而激烈的切分节拍，中间转为暖和的大调，长久的明暗瓜代间，终章到来。

“一琴一音，规整的节拍，简练到几近透明的织体…这不就是一个通例的四部和声写作吗？为甚么色采如此深沉，又如此动人肺腑…”

侯爵夫人一一做先容：“除了他们外，另几位也都是圣莱尼亚大学音乐学院的门生，拉中提琴的这位名流大师应当很熟谙了：亚岱尔家属的卢，别的这两位斑斓的小女人则是尼西米勋爵的女儿琼，以及音乐学院已故驰名作曲家、批示家安东·科纳尔的女儿希兰…”

呈示部开端，第一小提琴希兰奏出向下级进的旋律，而同一时候，别的三人将引子中的三连音动机做仿照生长，相互构成复调，似生命挣扎爬升，灭亡步步紧逼。随后副题由小提琴中提琴合奏出，有甜美的故乡气势，跃动的节拍型充满生命生机。

主题以后是五段变奏，希兰部下的琴弓奏出一支凄婉动听的旋律，那是处于最夸姣韶华的少女一厢甘心的感慨，大提琴的拨奏和中声部铺就的背景，像是盛放美酒的玻璃杯，美酒在第二变奏由大提琴罗伊倒出，这杯酒当是鲜红色的，很成熟，有奥秘乃至可怖的伤害性，但芬芳芳香，勾引人一饮而尽。

“d小调第一号弦乐四重奏‘死神与少女’，题献保罗·麦克亚当侯爵…提及来，这也是一首题目音乐…让我们把接下来的时候留给音乐本身。”

酒保们已从大厅四周不着陈迹地出场，扑灭各处烛台，以形成光芒的明暗对比,既不让舞台过于刺目,又让来宾们将重视力都放在接下来的吹奏上。

舞台上四人向观众施礼后，三人先坐下，第一小提琴希兰走到一侧钢琴前，按下校订音准用的琴键，最后一个落座。

空弦的摩擦声中，侯爵夫人的指导词结束,然后款步走下舞台。

终究来到核心的第二乐章。

至于赫胥黎和另几位传授,此时既感不测，又觉非常受用。

在场绝大多数听众都受过专业的音乐练习，现在在对比之下，只感觉本身常日里写的四部和声只是一道功课题，而这里倒是巨大的艺术品。

罗伊平时在校有一些演出场合，但不管是交响大厅，还是室内乐厅，都和听众有着“台下台下”的间隔感。

这里的主题有着令民气悸的生长动力，首乐章灭亡与生命的对峙，终究展开完整而狠恶的抵触，腾跃性节拍刚强地鞭策着行步的言辞，灭亡淡去阴沉之面，却还是准期而至，少女被付与了失利的抗争结局，大要班师式的热忱末端，竟然暗合了安东传授构思的交响曲末乐章的意境。