第1章 打破第四面墙[第2页/共4页]

“那么，您以为要如何做，才算是真正‘突破第四周墙’？”二号人物鼓吹部长约瑟夫·戈培尔一步步走向主席台。

“『将剧中人变成一张卡牌，让观众成为牌桌上的玩家（我的天呐……这就是A级和B级没法超越的创想力鸿沟吗？）』。”

被指因极度寻求“拍照般的客观实在（感）”而糟蹋了文学的法国驰名天然主义作家爱弥尔·左拉（émile Zola）以为「艺术是对糊口的实在的复制」，这对第四周墙观点的呈现有着直接的干系。但它的生长和传播则与19世纪下半叶攻讦实际主义和实际主义的演出实际分不开。在19世纪民主主义美学思惟影响下构成的戏剧实际以为艺术是实际糊口的反应，要求戏剧在舞台上逼真地反应糊口，并逐步构成了要在舞台上缔造实际糊口幻觉的戏剧看法。第四周墙恰是这类戏剧看法在演出实际中的一种详细表现。

“您的意义是，有国籍的电影人具有无版图的‘镜头说话’。”

那些吃一口都感觉是“豪侈”的顶级甘旨，香槟、巧克力、鱼子酱，堆满了全部公布会场。就连身穿礼服的女接待也是清一色的金发碧眼，朱唇玉面。战时的紧俏物质——尼龙丝袜、蕾丝手套，更是日耳曼女郎们的标配。

不得不承认，因战役而繁华，“大发国难财”的第三帝国，从占据区打劫的财产在柏林城下堆积出“灿烂的盛景”。

记者们纷繁回望，恰是姗姗来迟的二号人物，第三帝国最高阶的制片人和导演的鼓吹部长约瑟夫·戈培尔。

“观众能与剧中人停止‘与剧情相干’的有效互动。”女导演莱妮·里芬施塔尔直言不讳的给出答案：“观众不再仅仅只是观众，演员不再仅仅只是演员。”

第四周墙（Fourth Wall），简称“第四墙”，最后属于戏剧术语，是指一面在传统三壁镜框式舞台中假造的“墙”。它能够让观众瞥见戏剧中的观众。在剧院中，第四周墙存在于舞台结束和观众开端的空间中。其他三面墙别离位于舞台的左边、右边和后部。呼应的，在电影和电视制作中，第四周墙就存在于银幕和屏幕前。

“以是，您以为‘让观众以一种偷窥者的视角来察看电影叙事，从而产生更逼真的演出’并没有真正‘突破第四周墙’。”二号人物鼓吹部长约瑟夫·戈培尔本质上是一名文学博士：“那么，如果‘观众能与剧中人停止与剧情相干的有效互动’，又如何让两边‘停息思疑’？”