第1章 名利场才是最顶级的“欢场”[第2页/共3页]

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正如纳粹严格的品级轨制。全部首映式的入场典礼也是分批次和分时段停止。最早停止的公布会只答应由两位“第一夫人”带队的柏林女明星参访团和纳粹女党员代表团和作为“佳宾”的驰名女明星，以及受邀列席的媒体记者们列席。公布会后的接待酒会，将答应先前乘坐豪华奔驰防弹汽车排着长龙列队驶入营区，并完成小我安检的柏林各界名流和财主们列席。

“各位密斯，看这里。”和纷繁调转镜头，筹办抢拍“花边消息”的同业一样，《信号》杂志驻巴黎首席特派女记者丽莎·施特贝也冲这群“不着名”女演员举起了挂在胸前的相机。

“对，就是绘画用的浅显颜料。”用最短的时候将这段最新的融会剧情影象融入影象链的丽莎·施特贝再次肯定谍报的可靠。

“好的，‘施特贝’密斯。”对于外号“白鼠”的超等女谍“多米妮克”夏洛特·格雷用密切的口气叫出本身的姓氏，而不是熟谙她的人凡是叫她的名字“丽莎”，一下子就引发了《信号》杂志驻巴黎首席特派女记者，第七局驻柏林奥妙特工，代号“阿尔塔”的丽莎·施特贝的重视。

那么题目来了，在《大战役》“类二战剧情碎片类似相溶的跨剧情融应时空”下，元首大人究竟在画些甚么？

说白了，“自古欢场无真爱，秦淮两畔空挥泪”的本质还是买卖。买卖的原则也向来都是“钱货两讫”：“一手交钱，一手交货”。

在一战期间，希特勒创作了行军素描和断壁残垣风景画，这些作品反应了他身临疆场时的感情和对时势的体贴。素描中简练的线条表达出一战的残暴和军旅糊口的酸楚，而断壁残垣的画面通报出时势的沧桑和变迁。最令人不测的是，希特勒罕见的人物画作品，圣母与耶稣。这一题材在他的作品中占有极小比例，但是，通过对这幅画作的察看，人们或答应以窥见他对宗教和信奉的一面。这类艺术上的多样性给人们供应了一个思虑的空间，令人们更加全面地了解这位汗青人物。

请重视，这是“SA3姐妹团”分支剧情主线的一次首要剧情要素的汇总。

顺着动乱传来的方向，《信号》杂志驻巴黎首席特派女记者丽莎·施特贝，一眼就看到了正从二楼包厢拥入的“不着名”女演员们。就像是喧宾夺主不请自来的“卤莽客人”。这些较着是来“抢买卖”的不速之客的独一上风就是“开价便宜”。而她们针对的“潜伏客户”，是那些不那么顶尖的“名流”，或者一夜暴富想要一个“女演员”噱头经常要考虑“性价比”的“发作户”们。