诗词修辞手法[第1页/共5页]

4. 借代：那朱门以内，酒肉飘香，而门外的路上，却有冻死的白骨，朱门成了繁华与贫苦的光鲜对比。。

在文学创作中，常常会应用各种修辞伎俩来加强作品的表示力和传染力。此中一种常见且极具魅力的伎俩便是夸大。它是基于客观实际，但又有目标地对事物的形象特性予以放大或缩小，从而极大地晋升表达结果。比如那脍炙人丁的名句——“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，墨客以非常豪宕的笔触，将庐山瀑布的高度夸饰到令人赞叹的程度，仿佛这瀑布真的从九霄云外倾泻而下，其澎湃的气势和壮观的气象刹时跃然纸上，让读者仿佛身临其境般感遭到大天然的宏伟与奇异。

而另一种备受推许的修辞技能则是对偶。这类伎俩要求利用字数相称、布局不异且意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应、附近或意义不异的观点。如此一来，不但能使诗句在情势上显得更加规整、均衡，还大大加强了说话的节拍感和韵律之美。像王之涣在《登鹳雀楼》中的典范描述：“白日依山尽，黄河入海流。”短短十个字，通过奇妙的对偶，把白日西沉与黄河东去这两种天然征象完美融会在一起，既揭示出一幅壮阔的江山画卷，又通报出光阴仓促流逝的感慨。又如王勃笔下的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，其对仗之工致可谓一绝，落霞与孤鹜相映成趣，秋水和长天浑然一体，营建出一种空灵悠远、美不堪收的意境，读来让人沉醉此中，难以健忘。

特别是那堆栈四周的柳树，颠末雨水的浸礼，更加显得翠绿欲滴。嫩绿的柳枝随风摇摆，好像少女轻巧的舞姿，又似诗民气中那份依依不舍的情思。每一片柳叶都像是被付与了生命普通，在轻风中悄悄颤抖，仿佛也在为即将离别的朋友冷静送行。这清爽的风景与诗民气里对朋友的深深眷恋相互融会，让人不由感慨光阴仓促，友情贵重。

呼告：如同那澎湃彭湃的波浪，在言语的陆地中掀起阵阵波澜，俄然抛开那聆听的世人或读者，径直与所触及的人或物对话。呼告好似一把锋利的剑，直刺民气，让人没法躲避。比方，“硕鼠硕鼠，无食我黍！”（《诗经·魏风·硕鼠》），这里通过呼告伎俩，墨客如怒发冲冠般直接对那贪婪的老鼠停止斥责，毫不粉饰地表达了对剥削者的仇恨之情。

设问这类修辞伎俩，乃是作者为了侧重凸起某一部分内容而经心设想的。其特性在于，作者明显晓得答案，却恰好要故作疑问之态，然后再自行给出答复。如许一来，不但能够胜利地吸引读者的重视力，激起他们深切思虑，更会让所描述的语句增加很多奥秘色采以及激烈的吸引力。就像那一句“问君能有多少愁？好似一江春水向东流”，的确可谓典范之作！在此处，词人奇妙地应用设问的体例，将本身内心深处那无穷无尽的愁苦情感与滚滚不断向东流淌的江水紧密相连。如此一来，本来笼统难测的愁绪刹时变得详细可感，仿佛那澎湃彭湃的江水普通，既深沉又连绵不断。