第28章 角儿与行规背后的故事[第4页/共6页]

梨园当中，名角儿们的“怪癖”也常常成为人们茶余饭后的谈资。有一名以唱工着称的青衣，每次演出前必然要单独一人在背景角落静坐半个时候，旁人不得打搅。有人说她是在埋头养神，也有人传言她是在与角色“灵魂对话”。曾有一次，一名不懂端方的小门徒冒然上前扣问，却被师姐们仓猝拉开，恐怕坏了她的“气场”。而当她登台后，那委宛细致的唱腔便如清泉流淌，仿佛真的带着某种奥秘的力量，能将观众刹时带入那悲欢聚散的戏剧情境当中，让人不由猜想，那演出前的独处光阴，或许恰是她与角色融为一体的关头契机。

再谈这梨园中的技艺传承，更是充满故事。很多剧目并无成文脚本，端赖师父口传心授，门徒一字一句、一招一式地学。有出典范武戏，其绝技“飞檐走壁”的招式庞大难学，一名年青武生为习得精华，日夜苦练，从高山腾跃到高台腾挪，摔打无数次，膝盖手肘皆是淤青。但他咬牙对峙，在师父的悉心点拨下，贯穿到此中发力的诀窍，终究在舞台上再现那当代侠客的飒爽英姿，这门技艺也得以在他手中传承光大，成为剧团的招牌好戏。

往昔，梨园行端方森严，如同不成文之律法，世人皆恪守谨遵。背景乃禁地，严禁鼓噪打闹，不然必遭师父严惩。传闻，曾驰名角儿，幼年时在背景失色嬉闹，惊扰了正在酝酿情感的前辈，差点被逐出师门。经此一事，他方知这舞台高低，皆有畏敬之处，而后每次登台，必持重庄严，不敢有涓滴懒惰，终成一代大师，其演出之沉稳、台风之松散，皆源于那次深切经验。

而梨园的舞台搭建，亦是一门学问。在没有当代剧院的年代，梨园子走南闯北，每到一地，就要敏捷搭建戏台。这戏台的朝向、高度都有端方，需得适应风水，又要包管观众都能有好的视角。搭建戏台的徒弟们都是经历丰富的技术人，他们用细弱的木头和丰富的绳索，敏捷而安定地搭建起这一方艺术的六合。那舞台之上，木板拼接得严丝合缝，铺好的台毯素净夺目，周边的雕栏雕镂着精彩的戏曲图案，比及夜幕来临，华灯初上，全部戏台便在灯火的映照下，好像梦幻之境，只等角儿退场，唱响那千古悲欢。

梨园里，徒弟带门徒，那端方可很多。门徒凌晨即起吊嗓，稍有懒惰，徒弟的戒尺便悄悄落下，却也打出了一代代的名角。有个门徒天生嗓子前提不算出众，却勤能补拙，每日对着井口练声，借那覆信打磨音色，终成一代须生，其声腔之醇厚，能绕梁三日不断。