第一卷总结及请假[第2页/共4页]

此为“巨人”的第二重隐喻。

此为“巨人”的第三重隐喻。

起首，本扑街感激统统耐烦追到这里的书友。

其次弱弱提示一下，总结是剧情的总结，会有一些目前进度下的剧透（提示处于张望订阅状况，跳到这里的书友）。

马勒的这部开山之作，在人文和技术上都达到了非常完美的地步：巴赫的布局逻辑、“贝九”的庞大织体、布鲁克纳长驱直入式的雾状音带、瓦格纳充满戏剧性的主导动机…从神话故事到乡土风情、从贩子传说到芳华爱情…他描述了人与大天然融为一体的音画般的意象和景观，以隐喻法定名为“巨人“，以此阐述本身在少年期间的豪杰观，记念生机、朝气、故乡、晨光、大天然以及芳华韶华。

第二卷，卷名“重生”，来源于马勒同名的《c小调第二交响曲“重生”》，和第一卷“巨人”一样，一样是以隐喻的体例，表示关头人物、关头剧情或结局基调。

以是在这一卷，我想尽能够让大师以作曲家的视角感遭到，汗青上那些大师，比如马勒或布鲁克纳，究竟是如何样写出一部大型作品的。我也想让大师了解，“灵感启迪”和“终究作品”之间实在还隔着很多道难以超越的鸿沟。

嗯，说到这里，估计大部分人早已经猜到第二卷卷名了。

这也能在“文抄再现进级”的小事件以外，让读者能够站在作曲家视角，体味真正创作一首交响曲的大事件的感受，并且还能在实际中找到对应的赏识模板。筚趣阁

敬音乐。

哦对了另有配角（误）。

这个阶段的“豪杰观”天然是有争议的，幸亏不需求自责，也不需求辩论，因为不管它们是好是坏，跟着芳华韶华逐步走向序幕，终将全数消逝。

有了这些营养，他方可靠本身的才调与堆集创作出动机与旋律，最后一步才是通过技法的措置，扩大成富有极强逻辑性的多乐章作品。

这里本来筹办写出更完整的剧情，厥后考虑到篇幅题目，只被我保存了几个更关头的点：比如对马勒“作曲小屋”的致敬，比如声乐套曲集《观光者之歌》中的第二首《凌晨我穿过田野》，比如圆舞曲的前身联德勒舞曲（利安德勒），比如两只老虎（雅克兄弟），以及范宁从木刻版画《猎人的葬礼》获得的灵感，等等…

“巨人”一词，在本书的天下观里还是一种存在于太古期间的，近似元素体的神话生物，并和诺阿语中“图伦加利亚”的发音存在同源性。到毕业音乐会当天两条主线交汇时，它不但成为了配角首演作品的名字，还在决斗中以“图伦加利亚幻人秘术”的移涌生物形状呈现，这照应了第一卷结局，也表示了图伦加利亚王朝的秘史将是本书以后奥秘侧的一条首要主线。