第19章 历史的真相[第1页/共3页]

当我们议论“以史为鉴”时，或许起首应当学会像解读《红楼梦》一样，先去发掘那些被掩蔽的本相，而不是急着去“深思”。这并不是一件轻易的事情，因为这些隐喻和意味常常需求我们用心去深挖，只要如许，我们才气真正了解汗青的庞大性和多样性，从而更好地从汗青中汲取经历经验。

这件“孔雀毛捻线织金”的华服，其原型“织金孔雀羽妆花纱”本是明朝帝王专属，定陵出土的万历龙袍便是有力的证据。但是，作者却恰好将其产地归为纺织技术相对掉队的俄罗斯，乃至用心忽视了孔雀并非俄罗斯本土产品这一究竟。这类看似冲突的设定，实际上构成了一个深切的汗青隐喻。

自明朝灭亡至今，已历经三个多世纪的沧桑变迁。在这冗长的汗青长河中，大量的野史文献不幸在烽火的培植和政权洗濯的风暴中散失殆尽。而清廷所推行的“笔墨狱”政策以及《四库全书》的编辑工程，更是对明朝汗青叙事停止了一场体系性的捏造。

在人物定名方面，作者也埋没了深意。宗子贾珠（“朱”）的早逝，表示了朱明王朝的嫡统断绝。长女贾“元”春被封为妃子，这也表示贾家本就是皇家。而贾宝玉的本名如果是“贾璋”，书中也提到宝玉只是他的奶名，那么贾宝玉实际上是有大名的。如许一来，三小我的名字直接指向了明太祖朱元璋——“璋”既是一种玉器的称呼，更是传国玉玺的意味。这类定名战略将贾府血脉与朱明王朝的法统紧紧绑定。

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《红楼梦》的书名本身就是一个充满玄机的暗码。《红楼梦》初期别名《石头记》，《石头记》这个名字，快速连读时，其谐音刚好是“史记”，这无疑表示了这部作品的史乘本质。本书另一个别号叫“风月宝鉴”，这个别号则以“清风明月”的双关之意，奇妙地埋没了明清易代的汗青暗码。

这部作品以其奇特的叙事体例和深切的内涵，让我们看到了一个被层层隐喻所袒护的实在汗青。只要当我们穿透那看似假造的的表象，才气真正明白到其背后埋没着的金戈铁马、玉碎宫倾的实在气象。

当“清风明月”都成为了敏感词，文人骚人们只能通过镜像叙事的体例来保存汗青影象。这类写作战略本身，就是对“笔墨狱”最奇妙的抵挡。在阿谁期间，笔墨的力量被极度压抑，而作者却能以如此隐晦而又深切的体例，传达出对汗青本相的固执和对文明传承的死守，实在是令人叹为观止。

但是，就在如许的汗青背景下，一部看似描述家属兴衰，实则描述大明亡国史的《红楼梦》却荣幸的逃脱了被满清封杀的结局，以其奇特的叙事战略脱颖而出，成为了一个例外。这部小说奇妙地应用了“真事隐，假语存”的暗线誊写伎俩，在风月情债的表象之下，悄悄埋没着一部完整的明清易代史。