赋的来源与发展[第1页/共2页]

抒怀小赋

东汉中前期鼓起，篇幅短小，由铺陈转向抒怀言志，气势清爽天然，摆脱了汉大赋的堆砌摆设，如张衡的《归田赋》，表达了对宦海的厌倦和对故乡糊口的神驰；赵壹的《刺世疾邪赋》，攻讦社会暗中，抒发奋懑之情。

战国期间，纵横家驰驱各国，他们的游说之辞常常浪费扬厉、气势澎湃，讲究辞藻的富丽和逻辑的周到，力求通过雄辩的辩才来打动对方。这类气势对赋的生长产生了鞭策感化，赋在行文上也寻求气势恢宏、辞采残暴，重视对事物停止全面、详确且富有传染力的描述，如《战国策》中纵横家的言辞就揭示了这类特性，而汉朝的大赋在很大程度上担当了这类铺陈夸大的表达气势。

《诗经》作为中国当代诗歌的开端，其“赋、比、兴”的表示伎俩为“赋”这类体裁奠定了根本。“赋”在《诗经》中是一种铺陈直叙的写作伎俩，即直接陈述事物、铺陈情节、抒发豪情，厥后逐步生长成为一种独立的体裁，担当了这类铺陈叙事的特性，像司马相如的《子虚赋》就大量应用了铺陈的伎俩来描画场景和事物。

汉大赋

昌隆于西汉，篇幅弘大，布局恢宏，韵散相间，采取主客问答情势，辞藻富丽，大量应用铺陈夸大伎俩描述宫殿、田猎等，彰显大汉气象，代表作品有司马相如的《子虚赋》《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》等，表现出当时的文明和政治特性。

楚辞的浪漫主义气势和富丽的辞藻对赋的构成影响深远。楚辞中自在矫捷的句式、丰富的设想、夸大的描述以及对神话传说的应用等，都被赋所接收。比方屈原的《离骚》，其宏阔的设想和对自我感情的纵情抒发，为赋的创作供应了典范，枚乘的《七发》在布局和表示伎俩上就有对楚辞的鉴戒，通过夸大的描述来引出主题。

鉴戒楚辞

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源于官方文学泥土

源于《诗经》

流行于魏晋南北朝，寻求骈偶对仗、声律调和、用典精美，句式多为四六句，词采富丽，感情细致，如曹植的《洛神赋》，描述细致，文辞美好；庾信的《哀江南赋》，将出身之感与家国之痛融入此中，具有很高的艺术代价。

骚赋

先秦散文的生长为赋供应了表达思惟和构造篇章的鉴戒。诸子散文中松散的逻辑、丰富的群情以及对社会征象的存眷等，都融入到了赋的创作中。一些赋作在叙事的同时也会表达作者对社会、人生等题目的思虑，如荀子的《赋篇》，既有对天然征象和社会事物的描述，又包含着必然的思惟哲理，兼具散文的群情性和赋的铺陈特性。